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修祥明的写实与写意

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班级:- 作者:薛兆平  点击:1789  日期:2011-9-15 6:38:26  【发表评论】

作家修祥明

  修祥明(1958~),笔名老修。生于山东即墨。1979年毕业于山东省城市服务技术学院(前身烟台商校)。现在新加坡工作,特一级厨师。2002年加入中国作家协会。著有小说、散文等多篇作品。《天上有一只鹰》、《家》、《黍地里的秘密》获全国小小说奖,《小站歌声》获世界华文微型小说大奖。《怀念母亲》选入青岛市小学语文辅导教材,《小站歌声》选入全国高中语文教材。 

  修祥明的小小说,我尚未系统拜读。最早读到他的作品是《天上有一只鹰》,那时候我在泰安念书。我常常要到校外的报刊亭去买《小小说选刊》和《微型小说选刊》。具体在哪里读到了《天上有一只鹰》我已经记不分明。但我记住了这篇小说,还记住了修祥明老师的学历和职业,中专学历,高级厨师。那时候使我倍受鼓舞,让我觉得,原来,写出经典作品,与学历无关。近日在小小说作家网山东版块读到一组老师的作品,很是欣喜。不禁拿相别十年的目光,来捧读经典,掩卷沉思,继而情不自禁零星记下我的所思所想。

  修祥明的写意小说。我所理解的写意小说,是撇弃完整叙事,不用系统的情节构架,而是写意画家般,寥寥数笔,构建起一个影影绰绰的艺术境界。这种小说显著的特点,是诗性的介入,诗歌般富有艺术张力的语言,给人一种飘逸、灵巧、多义的语境,极具遐想空间。在我的理解中,《天上有一只鹰》、《小站歌声》属于写意的小说。写意小说,并不是完全撇弃情节,而是将情节简化到了极致,情节留白处也即诗性所在之处。诗性的语言是写意小说的外在特征,那么情节留白就算是写意小说内在的特征。一些画派存在着用墨和不用墨之争。我觉得,所说的墨,就是小说中的情节,写实的东西。《小站歌声》的用墨自然是极其简约,前面一个送行的场景,后面一个老师离开原因的交代。这么简单的两处用墨,所营造出来的诗性空间是如此深远而具有震撼力。《天上有一只鹰》算得一个大写意,小说写一个老头说天上飞的是鹰,一个老头说是雕,结果是个风筝。小说的情节筋骨就这么简单,可修祥明对人物语言、动作、神态的工笔细描,使这个简单的故事情节富有了诗歌般多义、深远的意境。诗性介入的小小说,如今日渐多矣,我想,这是小小说朝厚重、深邃和更加文学性的方向发展的走向。无疑,这样写意的小说,更具分量,更有艺术冲击力。

  《与果子狸共舞》、《猪的追悼会》、《后人类》等几个寓言作品,也可牵强归入写意小说之列,因为这些小说主要目的是在寓意上,用一个寓言故事作为载体来传达主题思想。只是,这几篇小说有概念化之嫌,主题先行。

  修祥明的写实小说。我所理解的写实小说,是有着完整的故事情节和构架。比如《蹲点》。这篇小说完整的叙述了一件事情,即我在有名的“地瓜干”村按照蹲点的惯例,挨家挨户地去吃饭,每一户都全力保证我吃好的,他们自己却吃地瓜干而坚决不让我吃。我组织村民挖水塘改善生产条件,和村民建立了深厚的友谊。这时候,我问明年我再来,你们拿什么招待我?村民的回答与前面来了一个陡转,回答说用地瓜干招待。这一个前后对比,包含着多么深厚的情义!这情义,足以让人为之动容,为之落泪。这篇小说最大的特点就是用写实的方法叙事,讴歌那朴实无华的感情。真情,不用技巧,不用雕饰。

  《割草的孩子》、《河边的女子》、《晌午里的老人》等几篇人物小说,虽然没有大的故事情节和完整叙述,但也应该属于写实小说。这几篇人物小说的艺术特点有着异曲同工之妙。文中的动作描写的精准以及神态描写的惟妙惟肖不必多言,给我启迪更多的,是修祥明老师在这类作品中心理描写的方法和叙述的方法。几篇小说在这方面共同的特点是,借助主人公的思想脉络向前推进,进行叙述,过程中,会有符合主人公性格特征的具象出现,互为补充,相得益彰。《割草的孩子》中的蚂蚱与小九九反复出现,与孩子爱玩又爱学的性格相符;《河边的女子》中喜鹊和游鱼反复出现,与女子即将远嫁的即喜又忧的复杂心理暗合;《晌午里的老人》中,阳光和烟袋贯穿始终,那都是属于老人的东西。假设将这些具象撤去,小说还是完整的,但艺术性肯定逊色不少。这类小说的写作,与人物性格和心情有内在逻辑的具象的出现,使得主人公的心理有了外在表现,也使得文章营造出更加立体多维的艺术空间。

 

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